Siguiendo con las historias de las calles, casas y monumentos del Barrio del Conde Duque hoy nos paramos en la Calle de los Dos Amigos. Esta calle se sitúa detrás de la Torre España y es una corta calle que va desde la Calle Maestro Guerrero hasta la Calle de San Bernardino. En el siglo XVI nacieron por aquí dos niños, de familias distintas y adineradas de la villa. Pronto se quedaron huérfanos. Sus nombres eran Gabino y Guillén. Vivían de sus huertas y entre ambas parcelas está lo que hoy es la Calle. Eran muy amigos y cada año que pasaba plantaban un árbol, así medían el tiempo de su amistad con los árboles que iban creciendo en tamaño y número. Como eran huérfanos estaban a cargo del Capellán de una iglesia cercana. Gabino murió muy joven en el colegio. Su amigo Guillén quedó muy afectado por el suceso. Poco tiempo después su protector el capellán también murió y entonces, Gabino, sin poderlo soportar murió de pena. Durante un tiempo, en vida de ambos, este paraje pasó a llamarse Calle de los Huérfanos pero más tarde se denominó Calle de los Dos Amigos. Ya aparece con esta denominación en el famosos Plano de Texeira. La persona que dispuso de las tierras de ambos huérfanos fue el Prior de San Martín. Desde entonces se conocía esta heredad como las de los Dos Amigos. Y ahora el reportaje fotográfico del siglo XXI. En esta corta calle se encuentra el curioso Café Dos Amigos con aspecto vintage del XIX y la posibilidad de hacer fiestas privadas. 
Todas las entradas por Angel Chamorro
El Dragón de La Elipa
El Dragón de La Elipa es un espaciosocial okupado autogestionado (E.S.0.A.) que se encuentra en el Barrio de La Elipa en la entrada al Cementerio del La Almudena. Este edificio estaba destinado a trabajadores del cementerio y llevaba muchos años abandonado hasta que fue ocupado.
El edificio se encuentra en la Avenida de Dároca 90 y cuenta con 4 plantas. Existen salas de considerable tamaño con lo que es un buen lugar para un espacio mutiusos.
La ocupación del edificio por vecinos del Barrio de La Elipa se produjo el 3 de Octubre del año 2008. Se lanzó un comunicado que comenzaba así:
El Dragón se levanta harto de que Madrid sea la capital de la especulación, de la falta de espacios, de la precariedad de la juventud.
Las gentes que dan vida a este Dragón han decidido el viernes 3 de octubre embarcarse en un proyecto de liberación de un espacio para la juventud, la gente trabajadora, para el barrio, para la cuidad, para tod@s.
El Dragón quiere llenar de vida un espacio muerto, un edificio olvidado, que tras años vacío hemos decidido recuperar. En la puerta del Cementerio de la Almudena, la vida lucha contra la muerte; la creación y participación colectiva luchan contra la venta fraudulenta de los servicios funerarios madrileños, contra la especulación que enriquece a unos pocos.
Espero disfrutéis de las fotografías..
Bodegas Rosell
Bodegas Rosell se encuentra en la Calle del General Lacy nº 14 en el barrio de Delicias, muy cerca de la Estación de Atocha. Es una de las bodegas más antiguas de Madrid que sigue todavía en funcionamiento.
Es del año 1920 y su estilo es el clásico de las bodegas y tabernas clásicas de Madrid de finales del siglo XIX. Ha pertenecido siempre a la familia Rosell que transformó su despacho de vinos en taberna.
La fachada está decorada con azulejos de Valdepeñas.
En la actualidad ofrece platos de cocina casera tradicional. A destacar: el bacalo al horno con ali-oli , muy rico, y el bacalao rebozado. También las croquetas, el salmorejo y las alcachofas.
También tiene una excelente carta de vinos.
Al lado, tienen un local que permite ir a grupos grandes.
CALLE DE LAS NEGRAS
Esta pequeña calle se encuentra en el Barrio de Conde Duque y transcurre en la Calle Duque de Liria y acaba en la Travesía del Conde Duque. Antes tenía una longitud mayor . cuando no estaba construido el Palacio de Liria ni el Cuartel del Conde Duque.(Cuartel de Guardias de Corps)
Parece ser que en el siglo XVI los Duques de Veragua se hicieron construir aquí una casa. Los Duques de Veragua eran los nietos de Cristóbal Colón y, por tanto, seguían con sus expediciones al nuevo mundo.
Bueno, traían esclavas negras de las Américas que vivían en esta casa.
La casa de los Duques de Veragua se encontraba dentro del solar donde hoy está el palacio de Liria.
Sin embargo esta no es la única tadición acerca del nombre de esta calle. Hay otra que se remonta tiempo atrás, más exactamente a los tiempos de Enrique III de Castilla. Tamerlán regaló al rey unas esclavas negras que se alojaban por aquí. Una de ellas se hizo bastante celebre por lo bién que bailaba en la cuerda floja.
Tamerlán fue un noble musulmán de origen turco y mongol. Nació en 1336 y murió camino de China en 1405. Tamerlán fue un gran conquistador. El último conquistador nómada del Asia Central. En poco más de 2 decadas se extendió desde la India hasta Moscú y Europa.
Tal es así, que el Rey Enrique III de Castilla temió que intentase conquistar Castilla y por eso envió un emisario para hablar con él. Esta labor le tocó a un noble gallego que se llamaba Paio Gómez de Sotomayor. Cumplió su cometido y logró trabar amistad con el gran Tamerlan, señor de las estepas. Tamerlán le regaló dos bellas sirvientas al rey de Castilla. Los nombres de ellas eran Angelina y María.
Estos nombres no parecen ni muy musulmanes ni muy negros, pero bueno, esto es lo que cuenta la historia.
Nuestro amigo Paio cayó locamente enamorado de una de ellas, María, con la que sostuvo una larga reelación.
Tampoco sabemos quien de las dos bailaba en la cuerda floja. Entendemos que era Angelina.
Hasta aquí lo que dice la leyenda. De la cartografía antigua de Madrid se desprende que:
• En el plano de Texeira ya existía esta calle en su configuración actual. No aparece con nombre.
• En el plano de la Villa y Corte de 1800, que ya estaba construido el Palacio de Conde Duque, pero no el de Liria, si aparece esta calle con su nombre actual.
Espero que os haya gustado la historia y disfrutéis de las fotografías.
PROGRESO, VIRTUD Y AMOR
Si vamos paseando por el Paseo de la Infanta Isabel y llegamos al Paseo de Maria Cristina habremos cruzado una calle que mediante una escalinata da acceso a la Escuela de Ingenieros Técnicos de Obras Públicas. Esta calle, peatonal, y que solo tiene un portal es la Calle de José Anselmo Clavé.
Si nos fijamos, en el edificio de la izquierda, y a la izquierda de la escalera podremos observar la lápida costeada mediante suscripción pública a este buen hombre.
La vida y milagros de este insigne catalán será mejor referirla al Wikipedia:
Solo deciros que su lema era:
Progrés, virtut i amor
Y de ahí el título de este post, enlace al álbum de flicker
LA COLONIA DE SAN CRISTOBAL Y LAS 4 TORRES
Justo enfrente de las 4 torres Bussiness área se levanta una pequeña colonia de viviendas que se denomina Colonia de San Cristobal Está conformadas por el Paseo de la Castellana al Este, la Calle Mauricio Legendre al Oeste, la Calle de las Viejas al Norte y la Calle de Manuel Caldeiro al Sur.
Esta colonia de casas humildes se construye entre 1948 y 1949. Nace como colaboración entre lo que entonces era el Patronato Municpal de la Vivienda y Empresa Municipal de Transportes y el Ayuntamientote Madrid.
Son bastante curiosas estas edificaciones y muy diferentes a su entorno. En especial desde que se han construido las 4 torres su diferencia queda más patente.
La foto que veis en la portada permite ver torre espacio justo después de las construcciones de ladrillo de cuatro alturas de la colonia.
En esta colonia está situada a escasos metros de las cocheras de la EMT y por de aquí su ubicación ya que el objetivo era poder ofrecer unas viviendas de bajo coste a los trabajadores de la Empresa Municipal de Transportes.
No hay que confundir esta colonia con el Barrio de San Cristóbal que se encuentra en el distrito de Villaverde.
El arquitecto que se encargó del proyecto fue Secundado Zuazo que utilizó el ladrillo y la bóveda tabicada.
Existen alrededor numerosos espacios verdes lo que permite que se encuentre aislada del tráfico del Paseo de la Castellana y de Mauricio Legendre.
Tiene dos calles transversales, La Calle de Pablo Luna y la Calle de Pablo Luna y la Calle del Conde de Torralba; dos plazas, la de Herminio Jiménez y la de Andrés Manjón; un mercado. llamado de San Cristóbal y un Colegio Público, el Maria Guerrero.
Del Blog de Enrique Fidel os dejo esta completa descripción de la colonia con muchas fotos de su historia. El enlace es el siguiente:
Colonia de San Cristobal. Urban Idade. Enrique Fidel
También cuenta esta colonia con su propia página de FB
Página de facebook de la Colonia San Cristobal
LOS REFLEJOS EN EL EDIFICIO DE LA CALLE MANUEL CEDEIRO
Desde el edificio acristalado que se encuentra en le Calle Manuel Cedeiro nº 2 hay unos curiosos reflejos a las torres y a la colonia como podéis observar en estas fotos
LA CALLE DEL CODO
La Calle del Codo es una pequeña calle que ese encuentra en el corazón del Madrid de los Austrias entre la Plaza de la Villa y la Plaza del Conde de Miranda. 86 metros es la longitud que tiene esta callejuela y que separa a ambas plazas.haciendo un perfecto codo. De la Plaza de la Villa hasta el Codo hay 28 metros y los restantes con los que la separan de la otra plaza.
En este caso no es muy difícil saber de dónde le viene al nombre a la calle que se ha llamado así siempre. En el famoso plano de Texeira de 1654 se puede observar la callejuela aunque no aparece su nombre.
En el plano de la villa y corte de 1800 cuando Madrid se dividía en 64 barrios – por analogía con un tablero de ajedrez, esta calle ya aparecía con su nombre dentro del barrio de San Justo.
En el lado que mira a la Plaza de la Villa esta calle mira tranquila el antiguo ayuntamiento.
En esta calle no hay casi establecimientos comerciales y, además, es muy estrecha y por tanto, en ella, casi no entra nunca el sol. Por eso es tan bueno pasear por ella, sobre todo en esta semana, con la terrible ola de calor que estamos padeciendo en Madrid. La parte de la ele que da la Plaza de la Villa tiene orientación Este-Oeste y la que da al Conde de Miranda, Norte-Sur.
En esta calle haciendo esquina con la Plaza de la Villa se encuentra la Torre de los Lujanes, de estilo mudejar y fechada en el siglo XV. De hecho, todo la manzana que conforma los pares de la calle esta especialmente protegida al ser considerdo entorno histórico artístico. Aparte del la Torre de los Lujanes en esta manzana está la antigua Hemeroteca Municipal, la Real Sociedad Económica Maritense de Amigos del Pais y la Iglesia del Corpus Christi.
En la parte de los impares no existe este grado de protección singular. Aquí se sitúan: la agencia de viajes Bike y el Bike Center donde aparte de alquilar bicicletas se organizan viajes de clicloturismo por España y Europa.; la empresa Fist Group dedicada al marketing y la comunicación, una tienda de souvenirs y una peluqueria.
Como curiosidades de esta calle se cuenta que era una de la preferidad de Quevedo y que al volver de sus frecuentes juergas nocturnas paraba en el codo a hacer aguas menores.
También se cuenta de esta calle que era una de las preferidas para los duelos. Esto parece bastante práctico dada la configuración de la calle.
SAN ANTONIO DE LOS ALEMANES Y LA HERMANDAD DEL REFUGIO EN EL TRIANGULO BALLESTA
En la manzana triangular que conforman la Calle de la Ballesta, la Calle de la Puebla y la Corredera Baja de San Pablo se encuentra una joya del patrimonio artístico y cultural de Madrid. La iglesia de San Antonio de los Portugueses o de los Alemanes. Ya se verá a cuenta de qué viene esta disyuntiva de nombres tan curiosa y peculiar.
En esta manzana, aparte de la Iglesia, se encuentra un colegio, al cual se accede por la Calle de la Puebla nº 20, y se llama de la Purísima Concepción y, también está la entrada a la Santa Pontificia y Real Hermandad del Refugio y Piedad de Madrid. La Iglesia pertencece a esta Hermandad y, durante siglos, el colegio también.
Esta manzana triangular está dentro de lo que hoy en día se denomina Triball ó triangulo Ballesta que es el barrio triangular que conforman la Calle de Fuencarral, la Gran Vía y el eje de la Corredera Baja de San Pablo.
Este barrio, dentro de Malasaña o, más técnicamente dentro del barrio Universidad del distrito Centro, antes era epicentro del puterío, lo canalla, el lumpem, la mala vida, la droga, la inseguridad ciudadana y la decadencia prostibular Hoy ya no tiene nada que ver con sus reformados edificios, sus tiendas caras de ropa vintage, sus bares para malasañeros que pretenden aparentar perroflautez.galopante 15M sin conseguirlo aún en el cercano Patio de Maravillas y su fauna joven, y no tan joven, trendy del nuevo soho madrileño. Este barrio hoy es el centro de lo más cool de Madrid
Si, todavía hay fulanillas y señoras de alterne en las proximerias de la plaza de la Luna, calle de la Ballesta, Valverde y Barco, pero hasta se pueden decir que quedan integradas en el entorno. Casi resulta gracioso cuando se acercan y te dicen “Vamos…” y tú te limitas a sonreir y decir “¿Dónde?”. De todos los colores, nacionalidades, razas, edad y aspecto, aparecen de cuando en cuando exóticas bellezas que no perturban la paz y, lejos de resultar tan marginales como antes, se te olvida que comenzaron a resbalar “por el túnel que lleva adonde crece la más oscura flor de la ciudad”. Una de ellas, de no más de veinte años y muy sensual, se acercó a mi en la esquina del Bankia de Gran Vía con la Calle Miguel Moya y sonriendo me dijo “Vamos”. Sonriéndola, la dije, “No dónde tú quieres, pero ¿Quieres tomarte una cerveza?”. Totalmente descuadrada con la respuesta, se dio la vuelta, y se limito a mirarse sonriente, mientras se peinaba el pelo en la luna del Bankia que le servía de espejo y diciéndose para sí: “Si, aquí estoy yo para tomar birras con pringaos como tú”… Me hubiese encantado sacarle en ese momento una foto de su reflejo en el cristal de la sucursal pero, aunque llevo la cámara siempre encima, no me atreví.
Volvamos al tema que nos ocupa. Se entra a la iglesia por la Calle de la Puebla, justo enfrente del club “El Perro de la parte de atrás del coche” y de la frikitienda “Generación X”. En mitad de este mundo atravesamos una puerta y entramos en otro completamente distinto, como si se tratase del armario de las Crónicas de Narnia….
EL NOMBRE
Fue en 1606 cuando en época de Felipe III se empezó a construir un hospital para portugueses en esta manzana. Se acabó de construir en 1633. Por tanto ya aparece en el plano de Texeira de 1656. Por aquella época había muchos portugueses buscando trabajo en Madrid y, por eso, con la mediación del Consejo de Portugal, se ofreció este hospital-iglesia.
La Iglesia es, por tanto, la Iglesia del hospital. San Antonio de Padua es el patrón de Lisboa y del vecino país, Portugal, y de ahí que la iglesia del hospital de los portugueses rinda culto a San Antonio y que, en definitiva, se llamara inicialmente de San Antonio de los Portugueses.
Duró poco, ya que Portugal se separó de España y permaneció vacío desde 1640 hasta 1689.
Ahora nos preguntamos ¿y lo de los alemanes, de qué viene? La respuesta sigue siendo muy sencilla. Tras la separación de Portugal por deseo expreso de la reina Mariana de Austria, segunda esposa de Felipe IV, en 1689 el hospital pasó a ser de los alemanes, más específicamente del séquito que vino acompañando a Mariana de Neoburgo. Esta situación tuvo un corto recorrido.
Felpe V, en 1702, cedió el hospital a la Santa Hermandad del Refugio cuyo fin era ayudar a los pobres y menesterosos que vagaban por la villa dándoles cobijo nocturno y alimento. Y así ha seguido hasta nuestros días.
Aunque hoy en día nos parezca curioso que hubiese hospitales para las personas de una nacionalidad o región concreta en aquella época era costumbre. Y navarros, aragoneses, irlandeses, italianos y flamencos tenían su hospital por aquel tiempo en la villa y corte.
LAS IGLESIA Y SUS JOYAS DEL BARROCO
El arquitecto Jesuita Pedro Sánchez fue el autor de la construcción.. Juan Gómez de Mora era, en esa época, Maestro Mayor de la Villa y supervisó las. Obras.
La iglesia es una de las màs bellas de Madrid. De planta elíptica tiene pinturas murales hasta la cornisa. Son obra de Lucas Jordán.
Los frescos de la bóveda son de Juan Carreño y Francisco Ricci. Están dedicados a la vida de San Antonio de Padua.
El retablo mayor es del siglo XVIII y es obra de Miguel Hernández. El original se quemó en un incendio.
La iglesia fue declarada monumento nacional en 1972.
Para la descripción del templo extraeremos lo que nos cuentan en su libro “Iglesias de Madrid”, Pedro F. García Gutiérrez y Agustin F. Martinez Carbajo, que fue editado por la editorial El Avapiés en 1993. I.S.B.N.:84-86280-69-9
El templo de San Antonio de los Alemanes o de los Portugueses fue construido por el arquitecto jesuita Pedro Sánchez, el cual ya había trabajado en diversos lugares de Madrid y Toledo. Este artífice realizó un proyecto de planta oval en 1628. Este tipo de planta no es inusual durante el barroco español, baste sólo citar algunos ejemplos: Bernardas de Alcalá de Henares, Santa Ana de Valladolid, Santa Cueva y San Felipe en Cádiz, San Luis en Sevilla, los Desamparados en Valencia, San Juan de Dios en Murcia, etc. Las obras se debieron iniciar ese mismo año de 1628. También hay constancia de que por iniciativas de Felipe 11, Juan Gómez de Mora, que ya había hecho para este monarca el monasterio madrileño de La Encarnación, ayudó en la construcción de San Antonio. Por lo que el edificio es obra de ambos. Los cuales realizaron un conjunto magnífico, de planta centralizada y elíptica.
La elipse, como ya se ha dicho, muy utilizada en el barroco, permite unas construcciones muy efectistas, dando un gran dinamismo a toda la construcción, la cual tiene en el altar mayor el punto de convergencia de toda la estructura. Aquí acentuadas por las pinturas de los muros. El maestro de obras fue Francisco Seseña. En el año 1706 Felipe Sánchez restauró el templo que había empezado a deteriorarse. Durante el siglo XVIII se cambió el retablo mayor por otro que seguía los modelos de Ventura Rodríguez. Durante la Guerra Civil estuvo cerrada y no sufrió ningún daño. En la actualidad se encuentran sus pinturas en una larga y lenta restauración.
Descripción
San Antonio de los Alemanes es un edificio realizado en sillería y ladrillo, hoy todo su exterior se encuentra revocado y pintado de un color rojizo. Interiormente tiene una sola nave ovalada, con unas capillas-hornacinas, tres a cada lado, cubiertas por medio de arcos de medio punto. Todo el conjunto se cubre por medio de una gran bóveda oval con lunetos a los lados, en donde se abren las ventanas.
En el exterior hay que destacar la gran sencillez de todo el conjunto de su fachada, en la que sobresale sólo la puerta. Esta, enmarcada por unas sencillas pilastras, tiene en su remate un pequeño frontón de granito de forma curva, quebrado en su zona superior y decorado por medio de tríglifos y ménsulas. Sobre ella se encuentra una gran hornacina en donde aparece San Antonio de Padua, titular del templo, en magnífica e interesante escultura pétrea, realizada por el escultor portugués del siglo XVII, aunque afincado en Madrid, Manuel Pereira. Toda la fachada se remata por el cuerpo externo de la cúpula, el cual da una mayor verticalidad y monumentalidad a todo el conjunto.
Junto a la iglesia se levanta la sede de la Cofradía del Refugio y Piedad de Madrid, ubicada en el antiguo edificio del Hospital de los Portugueses. En la actualidad éste se halla muy reformado. Tiene en su exterior una decoración del siglo XIX, la cual cubre la estructura antigua del XVII. De ésta sólo queda el exterior de la iglesia, aunque todo se encuentra revocado con el mismo tono rojizo.
En el interior hay que destacar el soberbio conjunto que forman las pinturas que decoran toda la iglesia. Las cuales convergen en un punto central, como es el retablo mayor. Este es un interesante conjunto. La estructura arquitectónica fue realizada por el arquitecto Manuel Fernández, cuando la reforma del siglo XVIII. Se constituye por unas columnas que enmarcan al titular, y todo rematado por unos ángeles, obra del escultor Francisco Gutiérrez. El titular es una soberbia escultura de Manuel Pereira, de lo mejor de este artista portugués.
El recorrido por los altares laterales, dejaremos las pinturas para después, se hará partiendo de la zona de los pies, a la derecha según se ingresa en el templo. El primero es un altar en el que aparece Santa Engracia, princesa zaragozana, con su atributo de martirio en la mano, el clavo. Es obra de Eugenio Cajés en el siglo XVII. Sobre ella, óvalo con el busto del rey Felipe IV, obra de Francisco Ruiz de la Iglesia. Delante escultura de San José, obra madrileña del siglo XVIII. El siguiente tiene en su centro a Santa Ana, acompañada por San José, la Virgen y el Niño, es soberbia obra del pintor napolitano Lucas Jordán, estando fechado en 1694. En la parte ,superior el busto de la reina María Luisa Gabriela de Saboya, esposa de Felipe V, también de Ruiz de la Iglesia. Delante, pequeña escultura de la Virgen del Carmen, anónimo del siglo XIX. El último altar de la Epístola es el dedicado al Calvario, también obra de Lucas Jordán y de fecha similar al anterior. En la parte superior óvalo con Mariana de Neoburgo, esposa de Carlos 11, del mismo autor que los anteriores óvalos. En el altar escultura de vestir de la Soledad de finales del XVIII.
Pasando por delante del altar mayor, llegamos a la zona del Evangelio. El primer altar es el dedicado a la Santísima Trinidad, atribuido a Ruíz de la Iglesia, pero segura obra madrileña de finales del XVII. En la parte superior óvalo con el rey Felipe V, de Ruiz de la Iglesia. En el altar muy bonita la escultura de la Inmaculada Concepción de escuela madrileña del XVIII. El altar central de la zona del Evangelio es el correspondiente a San Carlos Borromeo curando a los enfermos, considerado de Francisco Rizi, aunque hay diferencias notables respecto de su estilo, pero se le puede fechar a finales del XVII. En la parte superior, óvalo con el busto de Carlos 11, también de Ruíz de la Iglesia. Delante, escultura de San Rafael Arcángel, buena pieza madrileña de estilo barroco, fechable en el XVIII. Por último se halla el altar de Santa Isabel, reina de Portugal, firmada por Eugenio Cajés en 1631. En su parte superior se halla Felipe 111, del mismo autor que los anteriores óvalos. La escultura representa a San Andrés, obra realizada por un seguidor de Carmona en el XVIII.
Por lo que respecta a las pinturas, haremos su descripción en un sentido helicoidal. Pues partiremos de la zona inferior, para pasar a la siguiente en altura, así sucesivamente hasta llegar a la cúpula. Entre los altares hay una serie de pinturas de santos reyes realizados por Lucas Jordán. Partiendo de la puerta de entrada y a nuestra derecha, encontramos al príncipe Hermerico de Hungría, posteriormente a San Hermenegildo, príncipe visigodo martirizado en Sevilla, San Fernando III rey de Castilla y León, y Edita de Inglaterra. Al otro lado del altar Cunegunda de Alemania, esposa del emperador Enrique de Alemania, después aparece San Luis IX, rey de Francia y, por último, San Esteban de Hungría. Sobre la puerta de entrada óvalo con Mariana de Austria, esposa de Felipe II, de Ruiz de la Iglesia. Sobre los reyes, y antes del siguiente ciclo, se encuentran como paso intermedio, una serie de alegorías de diferentes virtudes: humildad, fe, esperanza, caridad, fortaleza, sabiduría, prudencia, etc., separadas entre sí por ángeles. En esta zona se disponen sobre los altares una serie de balcones con celosías, destinadas para que los miembros de la Hermandad del Refugio asistiesen a los oficios divinos.
El segundo ciclo corresponde a hechos de la vida de San Antonio de Padua, titular del templo, también realizadas las pinturas por Lucas Jordán en el siglo XVII. Muchos bocetos se encuentran distribuidos por diferentes museos del mundo. Las escenas correspondientes a su vida, y siguiendo el mismo orden que anteriormente a partir de la derecha de la puerta: el milagro de los Segadores, que refiere cuando el Santo hizo brotar de nuevo las espigas que habían sido pisadas por quienes querían ir a oírle predicar. La resurrección del joven Parrasio en brazos de su madre. San Antonio reprendiendo al tirano Ezelino que subyugaba a la zona de las Marcas Trevisanas. El prodigio del Neonato, que declara en favor de la inocencia de su madre. Después del altar se encuentra la Predicación a los peces. A continuación, la curación de la pierna del joven que se había cortado este miembro después de haber dado un puntapié a su madre, restituyéndosela el santo. A su lado el milagro de la Mula, para demostrar a un hombre hereje la presencia real de Cristo en la Eucaristía. Por último, cuando San Antonio rechaza las riquezas de fray Elías, que acababa de ser elegido general de la Orden, reprendiéndole, por qué iba en contra de la humildad de la regla franciscana.
La siguiente zona de frescos tienen un tema unitario, que son santos portugueses, recuerdo de la primitiva dedicación de la Iglesia. Estas pinturas se encuentran realizadas por Juan Carreño de Miranda, ayudado por Francisco Rizi, y posteriormente retocadas por Lucas Jordán, a finales del siglo XVII. Se encuentran enmarcadas por baldaquinos que sostienen columnas salomónicas. Los santos son los siguientes: el dominico Gonzalo de Amaranto, Santa Sabina mártir, Santa Irene de Santarem, el Papa San Dámaso, el cual se le consideraba nacido en la localidad de Guimaraes, San Fructuoso, obispo de Braga, Santa Julia mártir, lusitana, aunque nacida en Mérida, Santa Beatriz de Silva, fundadora de las Concepcionistas Franciscanas y, por último, el anacoreta San Amador de Montsatso.
Pero lo mejor de todo el conjunto pictórico es la zona correspondiente a la bóveda. Allí se desarrolla una .única y grandiosa escena, como es la Aparición de la Virgen y el Niño a San Antonio de Padua. Se encuentra realizada al fresco por Juan Carreño de Miranda, y también retocada por Lucas Jordán. Es un conjunto efectista, peculiar de la segunda mitad del XVII madrileño, en donde, dentro de un magnífico rompimiento de gloria, flotan los personajes centrales rodeados por una infinidad de ángeles entre nubes. Todo ello ejecutado con una gran maestría; Es de esperar que la restauración lenta a la que están siendo sometidos los frescos, los devuelva algún día su primitiva grandeza y esplendor.
LA HERMANDAD DEL REFUGIO
El nombre completo de la hermandad que nos ocupa es Santa y Pontificia Real Hermandad del Refugio y Piedad de Madrid fue fundada en 1615 por caballeros que residián en esta zona. Sus promotores fueron Don Pedro Lasso de la Vega, el Padre Bernardo de Antequera y Don Juan Jerónimo Serra.
Daban de comer a los necesitados, les proporcionaban un sitio donde dormir y ayudaban a los numerosos enfermos.
Don Pedro Lasso de la Vega vivía en su palacio que conformaba la esquina la Calle del Pez con la de los Convalecientes de San Bernardo.
El Padre Bernardo de Antequera estaba en el noviciado de los Jesuitas, justo enfrente de la casa del anterior.
El tercero, Don Juan Jerónimo Serra vivía en la Travesía de Parada, entonces llamada Enhoramala vayas y relacionada con la Calle Aunque os pese.
Con el tiempo se fueron uniendo más hermanos a la congregación.
LA RONDA DEL PAN Y EL HUEVO
Los sacerdotes de la hermandad hacían una ronda nocturna en busca de los necesitados, hambrientos y enfermos. Les daban pan y dos huevos cocidos que llevaba un criado que portaba un farol para alumbrar a la comitiva. De ahí proviene el nombre.
Esta costumbre duró durante muchos años, incluso siglos y se hacía cada noche. Se dejó de hacer en 1833 cuando llegó la policía nocturna a la villa de Madrid
LA HOSPEDERÍA
Cuando se hizo innecesaria la ronda nocturna se abrió una hospedería que funcionó hasta la guerra civil española, 1936.
Aquí se proporcionaba alimento y cama a quien lo necesitaba.
HASTA NUESTROS DIAS
En la actualidad un albergue proporciona cenas a aquellos que lo demandan y necesitan hasta que se llena el comedor. En este caso se dan bocadillos a aquellos que se han quedado sin mesa.
DE ACTUALIDAD
Desde que comenzó esta funesta crisis el número de personas que demandan la caridad de la hermandad del refugio ha crecido de manera exponencial.
Mientras la crisis continúa y se ayuda a la banca y a los poderosos, las ayudas para la auténtica necesidad social se recortan y la Hermandad del Refugio ha empezado a cobrar 2 Euros para poder contemplar su iglesia.
Estos 2 euros son para conseguir fondos para el comedor y poder conseguir alimento a aquellos que no tienen nada y que pululan por lo que hoy es Triball con la certeza de que no verán ninguna luz de ningún criado de ningún caballero que les de dos huevos cocido y pan.
LAS FOTOGRAFÍAS QUE VÉIS
No había ido nunca a ver esta iglesia. He de decir que me ha impactado. Ha sido una visita divertida e interesante. Espero que os gusten las fotos. Las he dividido en varias partes.
LAS ESCULTURAS
LA BÓVEDA
LOS FRESCOS DE LAS PAREDES
LOS PERSONAJES
LA CRIPTA
DETALLES
Lover Come Back To Me / Dinah Jams
Corría el año 1928, Septiembre en Nueva York. En Broadway se estrenaba el día 19 de Septiembre la opereta The New Moon inerpretada por Evelyn Herbert (1889 – 1975) y Robert Halliday (1893 – 1975) y con música de Sigmund Romberg, y letra de Oscar Hammerstein II.
Aquí, en esta opereta, estaba la canción Lover come back to me . Estaba destinada a convertirse con el tiempo en uno de los estándares más versionados del jazz y uno de los temas más conocidos y aclamados del pasado siglo XX.
Ha tenido, desde entonces, múltiples versiones: Billie Holiday, Ella Fitzgerald, Clifford Brown, Anita O’day, etc…
La versión que elijo es del año 1954 y es del disco Dinah Jams de Dinah Washington
Fue grabado el 14 de Agosto de 1954 en Los Angeles. En esta jam además de los cinco miembros del quinteto Brown/Roach – Clifford, Max, Harold Land, Richie Powell y George Morrow- estuvieron los trompetistas Maynard Ferguson y Clark Terry, el saxofonista Herb Geller, otra sección rítmica de primera con Junior Mance al piano y Keter Betts al contrabajo y, por supuesto, Dinah Washington.
Realmente impresionante sus casi 10 minutazos de versión.
The sky was blue
And high above
The moon was new
And so was love
This eager heart of mine was singing
Lover where can you be
You came at last
Love had its day
That day is past
You’ve gone away
This aching heart of mine is singing
Lover come back to me
When I remember every little thing
You used to do
I’m so lonely
Every road I walk along
I walk along with you
No wonder I am lonely
The sky is blue
The night is cold
The moon is new
But love is old
And while I’m waiting here
This heart of mine is singing
Lover come back to me
When I remember every little thing
You used to do
I grow lonely
Every road I walk along
I walk along with you
No wonder I am lonely
The sky is blue
The night is cold
The moon is new
But love is old
And while I’m waiting here
This heart of mine is singing
Lover come back to me
LA CASA DEL PEZ
La calle del Pez se encuentra en el distrito centro, en el barrio de Universidad, también conocido como Maravillas o Malasaña. Discurre entre la Corredera Baja de San Pablo en donde está la Iglesia de San Antonio de los Alemanes y acaba en la Calle de San Bernardo. Tiene una longitud de 380 metros y una orientación Noreste a Este.
LA CALLE DEL PEZ Y EL PLANO DE TEXEIRA
Ya aparecía con este nombre en el Plano de Texeira (1656) siendo pocos los cambios que desde entonces se han producido en su geometría o incluso en los nombre de las calles que la intersectan.
A su derecha la Calle del Molino de Viento, la Calle de la Madera Alta, la Calle de Jesús del Valle. La Calle del Rubio, que desde 1894 se llama Calle del Marques de Santa Ana; la Calle de las Minas y la Calle de las Pozas.
A su izquierda la Calle de San Roque, la Calle de la Madera, la Calle de la Magdalena, actualmente Calle de Pizarro, que se llamaba así cuando aquí se ubicaba el convento de la Magdalena, desde 1835 se llama como ahora; la Calle de los Panaderos, que en la actualidad es la Calle de Andrés Borrego, y para finalizar, la Calle de la Cruz Verde.
La Calle de San Bernardo se llamaba en aquella época Calle de los Convalecientes de San Bernardo.
Tampoco existía entonces la Plaza de Carlos Cambronero, que no fue tal hasta el siglo XX, cuando desapareció el edificio que podéis ver si observáis bien el plano de Texeira.
LA LEYENDA DE LA CASA DEL PEZ
Dice la leyenda que en esta calle, hace muchos, muchos años vivió un cura. No debía de ser un cura cualquiera ya que tenía hacienda con fuente, huerto, estanque y cinco pozas. Su nombre era Diego Enriquez. A esta calle entonces se la llamaba Calle de la Fuente del Cura.
El estanque tenía distintos juegos de surtidores en donde corría el agua en la festividad de San Juan y se abría al público.
El cura estaba enamorado de su fuente, que estaba llena de peces.
En los tiempos de Felipe II cuando la corte se trasladó a Madrid, la Villa compró esta posesión para construir casas.
Una de las viviendas, la que contenía el estanque, la adquirió un tal Juan Coronel. En el estanque había pececillos que poco a poco fueron muriendo. Cuando quedó solo uno, la hija del propietario, Blanca, lo recogió hasta que el pobre bicho pasó a mejor vida.
La pobre niña quedó muy triste por la muerte de su amiguito y su papa hizo labrar un pez de piedra en la fachada de la casa para consolarla. Era la que se encontraba en la esquina de la Calle Jesús del Valle. Puso una inscripción en donde se podía leer “Casa del Pez”
Aunque con el paso de los siglos varias han sido los edificios que se han situado en este solar, entre la Calle Jesús del Valle y Marques de Santana, siempre se ha conservado el pez de piedra con su inscripción como se puede ver en la actualidad. El pez está ahora en la esquina con la Calle Marques de Santana.
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